Cinema pornografico a Parigi

Il decennio d’oro del cinema pornografico a Parigi

Titolo originale: The Golden Decade of Pornographic Cinema in Paris
Autore: Stephen Carruthers

Categoria: Saggi tradotti di Cinema

La Francia ha sperimentato un’esplosione nella produzione di pornografia hardcore a metà anni ’70. All’inizio del decennio, le compagnie francesi ne producevano circa ventidue film erotici (o softcore); nel 1978 raggiunse il numero di oltre duecento film erotici e pornografici prodotti, senza contare i titoli importati. (Callwood 26-27). Questo livello di produzione è stato mantenuto fino all’inizio degli anni ’80 (Rakovsky 17). “Dal 1973-1975 si sviluppò, nel bene e nel male, una sorta di età dell’oro che si protrae fino al 1981, anno in cui una parte significativa dei registi francesi abbandona il genere; Francis Leroi, Gérard Kikoïne, Claude Mulot”
(Lahaye).^[1]“Negli anni ’70, i registi e i produttori di film pornografici avevano iniziato la loro carriera nel cinema [main-stream], e hanno utilizzato le competenze acquisite; come Francis … Continue reading
La relativa facilità di distribuzione e l’accesso del pubblico ai film pornografici^[2]Una definizione ampiamente adottata di pornografia è data da Linda Williams nel suo studio pionieristico, Hard Core:Power, Pleasure, and the “Frenzy of the Visible”: “rappresentazione … Continue reading in questo periodo può essere attribuito a modifiche legislative e fiscali adottate in Francia sotto la Presidenza di Giscard D’Estaing (1974-1981) (Callwood 31-35; Rakovsky, “Le bref apogée” 15), e più in generale alla produzione di lungometraggi narrativi di alta qualità girati in 16 o 35 mm (Church 13).^[3]Per un catalogo dettagliato di tali film, vedere Chrisophe Bier, Dictionnaire des films français pornographiqueset érotoques de longs métrages en 16 et 35mm.
Sotto la guida liberale di Michel Guy, Segretario di Stato al Ministero della Cultura dal 1974 al 1976, la censura dei film pornografici e dei film erotici “soft” come Emmanuelle (1974) cessò di fatto con un conseguente drammatico aumento delle presenze al cinema per entrambe le categorie di film (Rakovsky, “Le bref apogee” 15). Tuttavia, a seguito di un contraccolpo politico a questa liberalizzazione, la legge finanziaria del 1976 (nota come Loi X) ha imposto al 20% le tasse sui film pornografici e richiedeva la completa segregazione delle proiezioni dei film pornografici nei cinema separati da quelli che proiettano film non pornografici (Trachman 447-48). Il declino della distribuzione cinematografica dei film pornografici nei primi anni ’80 può essere fatta risalire all’avvento del VHS che ha facilitato la produzione di materiale pornografico destinato al consumo domestico,^[4]Sul ruolo del regista Jean-Danie Cadinot, prolifico nel periodo 1980-84 produttore di materiale pornografico gay girati in VHS espressamente per la “home-viewing experience”, vedi: … Continue reading) così come l’emergere dell’AIDS come emergenza sanitaria (Callwood 51).
Parigi era il mercato dominante per la distribuzione di film pornografici, con la maggior parte dei cinema per adulti raggruppati intorno “alle stazioni ferroviarie (Gare du Nord, Gare de l’Est, Montparnasse, Saint Lazare) Clichy, Pigalle, sui Boulevards e le Halles, i centri parigini della prostituzione” (Rakovsky “Même à Paris” 20). Neige (1981), un film di Juliet Berto (1947-1990) e Jean-Henri Roger 1949-2012), è stato girato in “un luogo del sottobosco cosmopolita e criminale di Parigi nel cuore dei quartieri a luci rosse di Pigalle, Anvers, Barbès, Belleville, La Goutte d’Or o anche Montreuil” (Seknadje) e cattura le strutture sociali sovversive e instabili in questi distretti in cui i cinema locali fornivano un punto focale di interazione sociale. I cinema parigini che proiettavano film porno in questo periodo includevano il Beverley al 14 rue de la Ville Neuve (2e), il Louxor al 170 boulevard de Magenta (10e), il Cigale al 120 boulevard de Rochechouart (18e), il Cinevog Lazare al 101 rue Saint Lazare (9e), il Cinevog Montparnasse al 20bis rue de la Gaité (14e), la Scala al 13 boulevard de Strasburgo (10e), il Marais al 20 di rue du Temple (4e) e il Méryat 7 place du Clichy.^[5]Il sito web Paris-Louxor.fr fornisce preziose informazioni sulla storia del Louxor, della Scala e del Meri
Inoltre, un certo numero di cinema specializzati in film porno gay,^[6]Per uno studio sui film pornografici gay di questo periodo, vedere Don Callwood, “Anxiety and Desire in France’s Gay Boom del cinema pornografico, 1974-1983”. tra cui il Dragon at 24 rue du Dragon (6e), le Marotte al 49 rue Vivienne (2e), entrambe gestite dal regista Norbert Terry,^[7]Norbert Terry ha co-prodotto con Anne-Marie Tensi, E Dio creò l’uomo (1978), diretto da Jean-Étienne Siry, che “si svolge come un tour dei locali commerciali gay di Parigi” … Continue reading e il TCBat 42 rue Fontaine (9e) (Hexagone Gay; Callwood 34-36).
Due film catturano l’atmosfera del cinema sessuale parigino di questo periodo: Simone Barbès ou la vertu (1980) e La chatte à deux têtes (2002).
“… Simon Barbès ou la vertu e La chatte à deux têtes sono documenti estremamente preziosi per il nostro studio, non tanto per la loro presunta veridicità ma per l’argomento che trattano, e cioè la vita in un auditorium di film porno. Che si tratti dell’ex Cinévog Montparnasse, rue de la Gaîté o nel cinema ancora esistente Méry, place de Clichy, il mezzo cinematografico ci permette di osservare pratiche fino ad allora più o meno fantasticate e semplicemente clandestine: in primo luogo, perché prendono posto in un cinema di quartiere – un luogo scomparso – e in secondo luogo, presentano programmi rivolti a una categoria specifica della popolazione.” (Lahaye)
Simone Barbès è stato diretto da Marie-Claude Treilhou (n.1948) ed è ambientato nelle quattro sale del Cinevog Montparnasse al 20 di rue de la Gâité. Ingrid Bourgoin interpreta il ruolo di Simone Barbès, un’usciere che guida i clienti ai loro posti nella sala selezionata, anche se, a differenza de La chatte à deux têtes, l’interno della proiezione non è mai mostrato ma sottolineato sulla colonna sonora del film.
La prima parte del film si svolge nell’atrio del teatro com Simone vestito in panni di pelle e un altro usciere (Martine Simonet) alternativamente discutono e si tirano su il morale a vicenda tra il ritiro dei biglietti e lo scortare gli avventori maschi in uno dei tre diversi auditorium del teatro. Tra i loro clienti ci sono un vecchio signore filosofico che chiamano il marchese, un altro che si aggira per l’atrio e guarda furtivamente i due uscieri, e un altro uomo, che si identifica stesso come il regista di uno dei lungometraggi mostrati e che ha forti dubbi sulla qualità delle apparecchiature di proiezione e audio e le condizioni della pellicola. (Canby)
Matthew Macheret ha scritto una recensione entusiasta del film su Le Monde.
In questo spazio chiuso, Marie-Claude Treilhou costruisce con mezzi limitati, raffinati cambi di punto di vista e inquadrature itineranti, una scenografia scenografica di movimenti dell’obiettivo e parole. Il film è pieno di personaggi secondari indimenticabili, che riescono ad esistere per il tempo di una scena, di un passaggio, di una parola passeggera o di uno studiato silenzio. (Macheret.)
La chatte à deux têtes (Glowing Eyes/Porn Theatre) è stato diretto da Jacques Nolot (nato nel 1943) e girato al cinema Méry, 7 Place de Clichy. Il film descrive in dettaglio il complesso balletto di interazioni sessuali esplicite tra i clienti durante la proiezione di un porno omonimo intitolata La chatte à deux têtes. Vittoria Scognamiglio interpreta il ruolo dell’astuta cassiera del cinema che fa da tramite nel nascente rapporto tra l’ingenuo giovane proiezionista, interpretato da Sébastien Viala, e l’affascinante seduttore di mezza età, interpretato da Jacques Nolot in un ruolo semi-autobiografico.
Il pubblico che si siede dopo essersi assicurato alla luce del proprio accendino, che il loro sedile è pulito, sono, principalmente, etero. Ma le immagini sordide sullo schermo e le urla orgasmiche femminile forniscono un alibi per i contatti furtivi (masturbazione, fellatio) con gli omosessuali sparsi per lo sala di proiezione. Ci sono anche andirivieni di travestiti – di cui uno solo, in abito giallo (Olivier Torres), seduce, gli altri semplicemente sono patetiche caricature – che cercano di far pagare i loro “favori”. È sordido, anche se il regista rimane neutrale. Jacques Nolot ha stabilito una rapporto circolare tra la parola dentro e fuori lo schermo. (Sotinel 34)
Il decennio dal 1975 al 1985 ha visto la rapida ascesa e il declino della produzione teatrale, della distribuzione e visione di film pornografici in 35 mm in Francia, e in particolare a Parigi. A seguito della Loi X del 1976 che richiedeva una rigida separazione dai cinema tradizionali e d’essai, il locale cinema per adulti è diventato non solo un luogo per vedere film pornografici, ma anche un luogo per incontri sessuali. Il rapido declino della distribuzione nelle sale di film pornografici dal 1980 in poi significava che questo è stato un periodo breve ma significativo nella storia del cinema francese e della cultura underground parigina, catturata in modo memorabile in film di Neige come La chatte à deux têtes e Simone Barbès.

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